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尊重版權，才能滋養創作活力

來源：中國知識產權報/知識產權戰略網

　　“抄襲剽竊者不應成為榜樣！”12月21日，瓊瑤、王興東、汪海林、余飛、宋方金、白一驄等111位作家、編劇、制片人等發表聯名公開信，稱“有抄襲劣跡”的于正、郭敬明在綜藝中通過話題炒作的方式吸引關注，這種做法引起了相關從業者和社會各界的反感，應該受到抵制。這一公開信在網絡上被迅速轉發，引發各界高度關注。到12月22日，聯名抵制的人數增加至156位。

　　公開信稱，郭敬明、于正都曾因抄襲被判侵權，但在法院作出判決后拒絕執行法院的道歉判決，未對自己的違法行為做出任何檢討，呼吁嚴厲打擊和懲處有抄襲剽竊違法行為的編劇、導演，媒體平臺應弘揚時代正氣，不給抄襲剽竊者提供舞臺。

　　其實，在12月14日，中國電影文學學會就發布了《媒體不該追捧劣跡作者，應弘揚編劇行業正氣》一文，并呼吁媒體、平臺多樹立一些正面形象，多鼓勵原創，共同創造欣欣向榮的創作局面。截至記者發稿，于正、郭敬明尚未對此作出回應。據悉，在瓊瑤訴于正案中，于正被判侵權后未向瓊瑤道歉，法院依據判決在媒體上刊登案件內容作為公告。

　　這一公開信又將作品抄襲之爭帶入公眾的視野。從文字抄襲到高級仿再到融梗，文學、影視領域的抄襲之爭不斷升級，司法與行政保護力度也在不斷加大。那么，影視產業如何擺脫抄襲、融梗之爭？怎樣營造良好的生態環境以激發原創、繁榮文化產業？記者就此與我國著名編劇、中國電影文學學會會長王興東進行了對話。

　　尊重版權，

　　應成為全民共識

　　問：影視從業者為何就此選擇聯合發聲？

　　答：創新是引領發展的第一動力，保護知識產權就是保護創新。如今，我國將知識產權保護的重要性提到前所未有的高度，更需要加大對知識產權保護的宣傳。在文學、影視領域，原創是從“0”到“1”，從無到有的艱辛首創，整個文化產業以原創為源頭，因此更需要提升知識產權保護意識，打擊侵權盜版，建立尊重原創、激勵創新的社會風尚，共同營造良好的版權生態環境。

　　但在影視圈，不尊重原創、漠視法律的行為依然存在，即使被法院判決賠禮道歉也不積極履行。抄襲剽竊，是偷竊他人智力成果的行為，應該受到道德和法律的制裁。不尊重法律的人頻頻出現在公開場合，擔任所謂的“導師”角色，將在社會上產生不良影響，所以應該叫停。

　　問：您如何看待侵權者應承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任？

　　答：并非惡意侵犯他人版權的行為并不可恥，只要能積極改正，尊重法院的判決，都是值得肯定的。中華工商聯合出版社曾出版過根據《建國大業》電影改編的同名圖書，未經我和陳寶光編劇授權，違反了出版已有作品的改編作品應當取得改編作品著作權人和原作品著作權人的授權的法規。在法院裁決下，該出版社主動要求和解，不僅賠償了經濟損失還誠懇地登報致歉，這種行為令我心生敬意。

　　賠償損失而拒不登報道歉，依舊是對抗法律的作為，等同于不承認原創的成果，導致原創贏了官司卻沒有贏得尊重。賠禮道歉并不難，這是對原創的致敬，是對法律的敬畏。我曾起訴《建國大業》電影第三副導演董某冒充《建國大業》的“編劇、主筆”，近日北京市海淀區人民法院就此案作出一審判決，判定被告構成不正當競爭，責令其登報賠禮道歉，并賠償經濟損失10萬元。如果董某認可裁判結果，我期待看到他登報消除影響的道歉。

　　保護原創，

　　是著作權法的核心原則

　　問：如今影視界的版權保護狀況如何？

　　答：目前，影視領域的創作生態狀況不容樂觀，很多創作者不愿深入生活，不愿下功夫去原創，或把道聽途說的故事拿來放大，或從網上查找資料進行拼湊、組合，甚至抄襲他人作品，存在大量模仿、融梗，或從國外影視中“借鑒”情節。不僅如此，編劇被邊緣化的情況也越來越嚴重。劇本創作完成后，被導演、演員等隨意改動，編劇缺失話語權，署名權、修改權、保護作品完整權得不到保護。在影視宣傳中，也鮮見介紹原創者，給原創者署名的情況，當前網上播放的很多老電影中，編劇的署名都被刪去了。

　　近年來，影視領域的抄襲之爭并不少見，出現多個具有正面影響力的判決。瓊瑤訴于正案，是中國影視史保護原創的一個里程碑式的判決，判賠額高達500萬元，有力震懾了抄襲剽竊行為。《鬼吹燈》小說原作者張牧野起訴電影《九層妖塔》侵犯其保護作品完整權，法院最終同樣支持了原創者的訴求，判決禁止播映侵權電影作品。這些案例都指示著擅自改寫原作和劇本是侵犯原作者保護作品完整權的，體現了法律保護原創的核心本質。

　　“判決一個案，影響一大片。懲罰一個人，教育一大群。”典型的判決會起到良好的作用。令人欣喜的是，新修改的著作權法加大了對原創和編劇權利的保護，這極大地提振了原創者的維權積極性。

　　問：如何引導影視界自律？

　　答：中國電影文學學會設有維權部，一直致力于提高編劇地位，為編劇維權，始終提倡編劇深入生活狠抓原創，堅決反對抄襲剽竊他人勞動成果。學會曾聲援“瓊瑤訴于正案”等多個著作權案。此次發起聯名抵制活動，就是一種維權舉措。以后還會開展這類行動，推動行業形成尊重原創、尊重法律的良好社會氛圍。

　　新修改的著作權法將于明年6月1日起施行。明年，中國電影文學學會將就編劇的署名權、修改權、保護作品完整權受到侵犯的情況進行重點維權，引導影視從業者自尊、自律，拒絕抄襲和剽竊他人成果。

　　深入生活，

　　方能獲取用之不竭的創作源泉

　　問：您在幾十年間創作出《離開雷鋒的日子》《建國大業》《蔣筑英》《黃克功案件》等30余部劇本，獲得多個獎項。您是如何保持創作激情，保持創作質量的？

　　答：我堅持深入生活，用“腳”寫劇本。深入生活才能深入人心，身臨其境才得其意境。深入生活才能發現人物、發明情節、發掘情感，進而發展成故事，創造出優質版權。

　　比如，《建國大業》劇本是我當了多年政協委員的真情實感。我曾采訪多位政協委員，親身去到河北省阜平縣城南莊“五一口號”發表地、平山縣的西柏坡、南京總統府、上海宋慶齡故居等地考察，查閱了中央檔案館的大量資料。我和陳寶光共同創作劇本，送審國家重大影視題材領導小組通過，授權許可中影集團拍攝成電影。我們為這個劇本付出了大量的體力勞動和智力勞動，這豈能成為董某“編劇、主筆”的作品？

　　原創劇本必然源于社會生活實踐。為寫《蔣筑英》，我采訪了60余人，筆記記了20萬字，僅對著名光學家兩彈一星功勛科學家王大珩就進行了三次深度采訪，這個劇本使我獲得了華表獎和金雞獎最佳編劇獎，影片獲得了政府獎華表杯最佳影片。我寫孔繁森、牛玉儒、奧運第一人劉長春、國旗設計者曾聯松、法官媽媽尚秀云等等，都盡可能地深入到人物曾經生活過的一線，感知彼時的時代環境，找到創作的獨特感覺。

　　問：您對新生代影視人有哪些寄語？

　　答：生活是無字的劇本，劇本是有字的生活。深入生活才能理解生活，深入才能高出。巧婦難為無米之炊，米在哪里？不在別人的碗中、不在他人的牙慧間，抄襲剽竊是死路，模仿、融梗沒出息。只有在生活大地收割的稻谷，才能釀造中國精神的最美食糧。

　　走入生活，貼近人民，是藝術創作的基本態度；以高于生活的標準來提煉生活，是藝術創作的基本能力。我抱定這樣的態度去提高這樣的能力，同時也希望將這深入生活的接力棒遞到年輕人的手中。

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